文/叶秋臣创盈中心
写完「去天尺五」，接下来就是「借龄者」。
如此一来，《唐朝诡事录之长安》的系列剧评，也只剩下一篇还未完成了。
相比于前一个故事，这个单元还是稍有逊色的。
主角团基本靠犯人自述来完整过程和剧情，很久没找到之前两部里那种灵光一现的看点了。
大概是吃到了第二部中「仵作之死」好评的甜头，于是剧方在第三部也推出了与之相关的内容。
总的来讲，可以拆解成两个部分来看。
其一，是钟士载想要实现阶级跨越而不择手段。
其二，是殷腰想要获得合著权而选择极端害命。
巧的是，他俩都是行内大佬耿无伤（被称为天下第一仵作）的徒弟，所以属于仵作窝里的集中犯案。
耿无伤的男徒弟一共就两个，这回全部端掉了，最后把所有福利（入编+合著权）都留给了“女儿”酥蝉。
事情的起因是天子看了卢凌风在西行时上的折子，深觉仵作这行的不易，便提出举办仵作大赛，前三甲可改籍换命，后代也不必再从事仵作一职，可自由选择出路。
僧多粥少，凡是有可能性进入前三甲的，都蠢蠢欲动。
故事以殷腰这个殓容师为引，向观众介绍了一个天赋极高的仵作，仅仅是化妆的时间就做出了准确的判断，连耿无伤也评价殷腰“当数第一”。仵作的业务能力扎实，化妆的技巧也卓绝，费鸡师甚至将其与秦孝白做比较。
在为耿老祝寿时，另一知名仵作董越也亮相并秒挂，随即便进入探案时间。
“五大仵作”分别是董越（为刑部效力）、夏侯爽（为大理寺效力）、刘维（雍州府）、郑好（长安县）、钟士载创盈中心。
换言之，他们是最可能获取前三名的选手。
钟士载用一招激将法，就将郑好和董越全部送走，将自己的名次稳稳框进名额之内。
钟士载想要博得一份公差加改籍，另一层面就是考虑到了一双儿女（丕儿和节儿），不希望孩子们的前途也受限于自己的职业，尤其是在拥有极高天分的情况下。
从钟士载被审时也要跳出来恳求裴喜君，并真诚地想要替女儿拜师的行为来看，子女前途似乎是重中之重。
父母之爱子必为之计深远，钟士载想要凭大赛来改命的心情就更为迫切了。
钟士载还是蛮努力的，他的天分不在仵作这行，若是从事其他的职业，或许能更有前途。
武力与樱桃在伯仲之间，但远逊于卢凌风。
他在出战前说了一段很狂妄的话，却又没扛过几个回合便败下阵来，就觉得挺有意思的。
这个角色的下场很拧巴，他不喜欢做仵作，为了改籍才勉强为之，但在公堂之上又下意识地认可这份职业。
从出身来讲，钟士载比起现在还不如，而且他明明事事优秀，在主人和小主人面前却要处处迁就，久而久之生出了愤恨之心。当能力与地位极端不匹配，便滋生了钟士载犯罪的土壤，当仇怨累积到某个阈值时，后果则不堪设想。
其实钟士载的能力不算弱，可他却受限于规则而无法尽情施展才华，与「去天尺五」的核心观点亦有相似之处。
代入钟士载的经历，你就会发现这个大赛的奖项实在太诱人了，不仅能够入编成为专职仵作，还可以改变后代贱籍的身份，甚至允许考取功名。
此前虽然行内人都在抱怨仵作的规则不公，但总归是全员拉齐标准，没有例外的话，心里多少有个平衡性的安慰。
但天子一句“仵作大赛”的话，彻底改变了原有的平衡。
他的出发点肯定是好的创盈中心，希望能力者不必受困于仵作之名编织而成的牢笼之中，意在通过将能力与改命挂钩的方式，激发大家的进取之心。
这也是很多领导都会犯的错误，没有预想到结果，即便初心是正面的。可若真的有心改变仵作的处境，为何非要选择少数人来奖励，而不是彻底将这项规则推翻呢？
毕竟，他就是规则制定者啊。
这场大赛，最终挂掉了耿无伤、钟士载、董越和郑好，连同殷腰也算在内的话，一下子就没了五个高级技能点的仵作，让人员本就稀少的行业雪上加霜。
耿无伤刚刚过完七十大寿，就选择服用马钱子的方式与世长辞，那段教授酥蝉的话，其实是他以仵作身份的最后一验。
这个选择，也是耿老对自己的惩罚吧。
如此想来，不免令人唏嘘。
最终其实只有一人因此而获益，就是酥蝉，仵作行的新人一枚。
用五个经验丰富的，换了一个刚入职的新员工。
没了那么多高手，仵作大赛也取消了，对其他不涉案且认真准备参赛的选手而言（比如夏侯爽和刘维），似乎也不公平。
怎么考虑，都觉得有点得不偿失。
说实话，若书中某个内容（开坑蒸骨法）真是殷腰所创，从尊重著作权的角度来看，写他的名字并无不妥，不应与其他的行径相关联。但如果考虑到传播和影响，后世的仵作所读之书乃一犯人所作，极易从思想源头上就产生错位。倘若将这层考虑放进去，似乎更加说得通了。
「借龄者」的故事里，“诡”元素主要体现在以伤害他人性命的借寿行为上，但讽刺的是，幕后之人并不是以爱之名来“借”，而是以怨之心去“抢”。
殷腰想要给耿无伤延长寿数，只是希望其在尽量充足的时间里，完成对自己最有益处的书罢了。
有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。
殷腰千算万算，还是没能如愿。
酥蝉凭着善良无瑕的人设，获得了师兄们梦寐以求的一切。
剧方在刻意讨好女性观众的意图，太明显了。
一次两次也许可以被认定是巧合，但全篇皆是如此安排，动机和心思就变得清晰可见了。
剧中所有的女性角色，基本全部都有苦衷，这是编剧用金手指赋予她们的光环，成了很多“情有可原”的借口。
不论是舞阳和李奈儿，还是红药和奴娇，亦或是独挑大梁的大长公主和橘娘，再到本案里的酥蝉，甚至是下一单元里的虫三十六娘，剧方都在刻意给这些角色身上增加“闪光点”，令观众更能共情以上人物，尤其是女性观众。
除了小王子外，女性角色犯错大多都可以被宽容和原谅，男性角色才能坚守“法不容情”的原则。
虽不是绝对如此，但大多数都符合以上的情况。
从剧方的角度来看，这个操作本身其实也没什么错，他们在统计数据的时候，肯定会考虑哪些人群更愿意为自己的IP买单，说到底是一门生意，总不能全靠情怀发电吧。
我倒是不介意，因为此前在剧评里就写过，《唐诡》系列必须抱着“给啥看啥”的心态，别纠结太多。
另外很想感慨的是，在长安号称各种“郎”的人是真多，此前有个“寄居郎”，这回又有个“预订郎”。
虽然有诸多瑕疵，但《唐诡》系列已经算是国产剧里的良心之作，后续若有其他相关，还会再追看的。
该系列剧评的最后一篇「盛世马球」，咱们不见不散。
文/叶秋臣
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